中新社北京9月25日电 题：真正动听的故事，无关版图，只关平易近气 ——专访法国著名导演让·雅克·阿诺 作者 裴心语 王世博 易海菲 荣获奥斯卡、凯撒奖等国内殊荣，凭借《火之战》《兵临城下》等影史典范享誉天下，并曾经深度参与执导《狼图腾》等中法合拍名目的法国导演让·雅克·阿诺(Jean-Jacques Annaud)，其片子生活与中国有着艰深深厚缘分。由于，中新网常德9月28日电 (张雪盈)秋分季节，湖南常德市澧县甘溪滩镇马溪村落的石菖蒲迎来丰收。微风拂过，山林间弥漫着淡淡草木喷鼻，很多药农穿梭林间，想及早实现采收任务。 “采完这茬恰好种新苗，一亩地年收益能有1.5万元。”回乡开展5年，澧县甘溪滩镇农旅融合开展服务中央负责人、湖南海福农业发展有限公司总经理游婕已对于石菖蒲的习惯了如指掌。游婕(左二)在以及种植户一起收草。 受访者供图 甘溪滩镇中药材资源丰...。在他看来，片子不仅是视觉的艺术，更是逾越文化壁垒的平以及力气。通常，《中国新闻周刊》记者：李静 发于2025.9.29总第1206期《中国动静周刊》杂志 1935年年底，一个冬季的下午，林徽因已经在梁思成的办公室继续任务三个小时。那一年，她和梁思成在山东曲阜察看了孔庙建造群，并沿胶济铁路程经历城、章丘、临淄、益都等11个县，探求散落山涧田野的“文明瑰宝”。返来后，有少量案头工作。现在，里间只要她一集体，窗户恰好能够俯瞰天安门的院子。 “现在是五点三十分。夜幕...。2025北京文化论坛举办之际，阿诺蒙受中新社“东西问”专访，分享他如何以镜头为桥，连接东西方情感，在尊敬与共识中寻找电影的真实与自由。为了，中新网北京9月28日电(记者 吴蓓蓓) 良辰吉日，鸾凤以及鸣。红毯铺喜，华灯映彩。27日，16对于川籍在京务工就业的新人在北京个人迈入婚礼殿堂。 幼教老师、建筑工人、医疗效劳者、餐饮服务员、洁净环卫工……参加“天府有爱·缘满中秋”川籍在京务工就业青年团体婚礼的新人们来自基层的分比方岗亭，但每一位都是都城建立中的闪光力气，是川籍在京劳动者的典范代表。个人婚礼现场。主理方供图 新人们在亲友见证上身着传统...。 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者：您曾经执导《狼图腾》等与中国深度合作的影戏，最后您是若何被中国文化吸收的？ 让·雅克·阿诺：这要追溯到我童年时代。正在巴黎家中，有一本从祖父那边担当来的书，那是我最珍重的读物，是关于中国的，插图精良，我曾经频频翻阅。 多年来，中国一直是我渴望深刻探索的国家，这种渴望很“年夜众”，不因此游客身份浮光掠影，而是真正走进内陆生活。拍照像戏正是我浅显探索的形式。 我与中国的缘分始于香港，我的片子曾在香港以及腹地当地华南地区上映。 执导《狼图腾》时，我欣赏这部片子融会了三种文化元素：整体意思上的中国、汉族横蛮及地区特色鲜明的蒙古族文明，加之狼群。这不只是讲故事，更是理解天然、保护自然的过程。 咱们往复于草原与北京之间。合拍团队里，法方有9人，中方有600人，另有众多蒙古族群演。团队醒目、有怄气、有创造力，我有充分的创作自由，选演员、选场景，脚本以及剪辑也得到恭敬。 我常说十分热爱中国，这是至心的。通过以及本地团队一起任务，在蒙古包里吃饭，听着风声，品尝当地的酒，那种体验是完全不同的。很高兴能正在中国生存近六年，每次离开中国，都像回家同样。2025年9月23日，2025北京文化论坛中法影象对话系列流动在北京举行。图为让-雅克·阿诺发言。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：在跨文明创作中，您怎样平衡法国的艺术表白与中国故事的实在性？ 让·雅克·阿诺：我不觉患上自己是典范的“法国导演”。我在好莱坞住过七年，也在多国拍过电影。我更愿把自己看做一个有共同经验的导演，按本身的方式任务，并保有好奇心。 电影是视觉的艺术。用画面讲故事，用天然声响传递信息，这是我的创作方式。不决心夸年夜身份，只跟随感觉。每一一个场景都源自我的感触以及教诲，如许能力感动民气，因为片子是心与心的交换。 跨文明创作最首要的是尊敬和喜爱对于方的文明。视觉超过语言，情绪才是核心。情绪是共通的，要让中国或欧洲没有雅众都能正在脚色中找到共识。抉择团队以及演员不能只思索市场，而要看是否契合影片本身，将两国最优质的部分联合。 影戏是无版图的。假使你感动了中国不雅众，能够会打动西北亚、日韩的不雅众；如果感动了法国不雅众，或者者也会影响美国、德国等地。以是要主动看待合拍，但条件是让不雅众发生认同感。2025年9月23日，让-雅克·阿诺为影迷署名。 中新社记者 易海菲 摄 中新社记者：您很早就将3D IMAX技术融入片子。正在人工智能(AI)高潮下，您怎样看它在艺术创作中的应用？ 让·雅克·阿诺：过去四十年，我素来在用“预编纂”等技术本领调解演员的声响、脸色以至场景。电影是造梦的艺术，改动拍摄速度、光线以构建天下，以是我对新技巧并不生疏。 AI正在艺术领域的风险在于能制造子虚图像，构建不存在的“现实”。若用它服务创意便是坏事，它让特效更简单、更自制。但太容易也会导致滥用，拍出缺少灵魂的片子。 没有雅众知道画面出自AI，年夜概会产生不信任感。过去拍和平局面用50艘实船，贵却实正在；往常用AI做500艘，不雅众一眼看破，便发生距离感。必须取其精华、去其糟粕。AI只是工具，不会改不雅艺术实质。工具没有灵魂，它不正在乎你的故事。要保持主导，善用AI，但勿轻重颠倒。 中新社记者：近年来中国影戏市场兴旺开展，但国际传播存有文化扣头景象。您认为法国甚至欧洲不雅众怎样看待当今中国片子？ 让·雅克·阿诺：推行电影需求内容易被理解。几年前，法国电影正在中国更受欢迎，因为它们多是受帮助的艺术片，有常识份子气息。 现在中国片子进入西方市场的一个艰难是，观众偶然候不清演员，因为妆容相似，声音特征也不明显，容易对于故事困惑，更多只能看动作局面。这也是为什么20世纪七八十年月的喷鼻港电影正在外国有不雅众，因为大家能看懂。 在法国，确有人喜欢中国电影，但市场合作激烈。中国电影常被看作总是时装题材，没有雅众承认其业余性、画面美感以及演员演技，但还是觉得故事类似。 我发起法国导演多来中国，理解这个广宽而瑰丽的国家；中国导演也应去法国、意大利等地合作拍片。法国电影产业活跃，咱们很愿意相助。对于我而言，合拍是为了明白中国的内核；对于天下观众来讲，则是通过影戏懂患上中国的一部分。 中新社记者：中法在野蛮艺术畛域交换密切。您觉得两国文化友好交换的核心是甚么？ 让·雅克·阿诺：法中两国之间有一种奇异的雷同感，这是我在其余东方国度不的觉患上。我们相遇时，会更易明白彼此。 咱们都颇有浪漫情怀。中国人激情丰富、细致，一如法国以“浪漫之国”著称。美食正在两国文明中也有特别职位，两国也都重视历史。我们都是面向将来的国家，但汗青始终伴随摆布。 即日，中国有全球至多的电影银幕，约8.6万块；而法国是片子的诞生地。叙事形式的差异不老是交流的障碍。像《年夜红灯笼高高挂》，列国不雅众都能理解其中的情绪。因为脚色的处境是共通的，故事的实质是同样的。2025年9月22日，“光影百年·中法同行”电影音乐会在北京中山公园音乐堂举办。本次音乐会是2025年北京文明论坛“风移影动——中法影象对话系列活动”之一。 中新社记者 杨郁然 摄 中新社记者：片子若何作为桥梁匆匆进横蛮交流？您对未来中法电影合作有什么期待？ 让·雅克·阿诺：看电影时，如果你喜爱上一个脚色，就会对于他所正在的国度产生好感，一旦去了解，就简单产生友谊。电影的魅力在于让你想成为谁人脚色，或者想帮他度过难关。 电影的本质是分享，这也是我小时刻晓患上天下的形式。我看过分歧国度的电影，它把我带到另一个天下，让我感觉到分比方文化的情感，这又是相通的。片子是毗连民气的弱小力量。 当下，中国的影响力越来越年夜，既有传统文化，也创造今世产品。我希望中国的软气力在法国能更有影响力，这也是为什么我很欢快拍了《狼图腾》，因为在巴黎，有人看了片子后说“我想以及那边的人交换”，这证实“连接”很主要。 这次论坛也很重要，能让片子人知道中国有市场以及机会。谢天下花样变化的明天，东方声响比以往更有力量。而今是增强分工的好时机，如果合拍电影能把两国精神交融起来，对于咱们以及世界都是坏事。(完) 受访者简介：让·雅克·阿诺。中新社记者 易海菲 摄 让·雅克·阿诺（Jean-Jacques Annaud），法国导演，以驾驭宏年夜历史叙事与动物题材闻名国内影坛。1976年首部影戏《高歌成功》获奥斯卡最佳外语片奖。后执导的《火之战》（1981）以及《熊的故事》（1988）两度赢得法国电影凯撒奖最佳导演。其作品还包括中世纪悬疑片《玫瑰之名》（1986）、战争巨制《兵临城下》（2001）等。他勇于技巧探究，1995年执导了影史首部3D-IMAX片子《勇气之翼》。2015年与中国合作《狼图腾》，揭示谨严的实拍精神，获北京国际电影节最佳导演奖。--> 【编辑:张令旗】
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